春天的苜蓿地——梦萌散文读后

　　作品研讨会是收获的盘点，也是对积尘的打扫。最革命的作者是搬走旧货，粉刷房子，迎娶“新娘”。“新娘”是新的创作观念，新的创作路子，新的思想方法。变中求新，新中孕变，使作品常处于精锐状态。

　　读梦萌的散文，如临秦川旷野，极目之处，有牛羊浅草，有帝王高陵，有粗陶古鼎，有临水村姑。春天的苜蓿地里，梦萌似不经意采撷，却于新鲜的描写与创造自己的语词组合上独有巧技。他用“辛辣”描写初夏的阳光，用“韶秀”描写李靖的石碑；他说青春痘是为“心灵之壤制造养分的“根瘤菌”；说吃了苜蓿芽“整个春天就在我肚里了”；说评论家李星讲话如“穹窿喧豗”，等等。这不只是几个汉字的随笔抛置，而是追求汉字使用的新鲜和准确，是对汉语这份古老遗产的珍惜和心疼。老父可以入土为安，祖父可以不要牌位，但靠汉语文字吃饭的人，终生挖掘汉语字词的潜质和新意却是一份古老的职责。

　　梦萌散文的另一特点是他写景而不导游。他重在探寻知觉的深新之意，格物致知是求道，是求取人事物理的内在规律。如写旅顺之口、烟台之海，写乾州探乳、齐鲁鸟窠，写凉台观景、春之苜蓿，等等。他写烟台海滨的鸥鸟翔集，其壮观之景令人向往，而其实却是废纸和塑料袋随风旋飞，这种对商业社会不露声色的批判沉积在文章深处；他写齐鲁平原植被良好的小山，写二百公里之内一千多个形态各异的鸟窠，而鸟窠之门竟是鸟儿们用衔来的塑料薄膜做成。这里没说地膜玉米和塑料大棚对土地的白色污染，没说环境保护多么重要的热门话题，可留给读者的沉重和遐思不亚于上万字的正面报导，这就是文学的玄妙和分量。

　　梦萌似乎已得“提炼”文心之道，似乎已得“深刻”主题之道，但愿这种以轻取重的散文笔致，在他以后的写作中能成为一种自觉行为。他在《家有凉台好观景》一文中，写了楼下城府的奇幻，写了停车场各色官员的铜臭私欲，之后，感慨道：“地位愈高就住得愈低，住得愈低就眼界愈窄”，从而挖出了官员腐败的另一种根蒂。这里没有政令法纪的僵硬陈述，也没有时代理论的空泛说教，却深深地道出了社会弊端的循环和循环的社会弊端。

　　梦萌的散文不多，有些篇章“面没揉到”，但他写的是文学。

　　（原载《西安晚报》，作者时任太白文艺出版社编审、著名作家）