酌奇不失真，玩华不坠实

　　梦萌的《阿波罗子孙》向我们报告了一名普通人。他没有显赫的地位和传奇的名噪，仅仅是一位生活在水利战线最基层的小水电站站长；也没有惊人魅力：“二柄、排骨、黑老包”。然而，作者却将他放在改革这一壮阔的历史氛围中，袒露他极为丰富的精神世界。这里，有他面对重重困难，“独自在引渭南干渠上徘徊”时的困惑和迷惘；也有他为攻破一个个难关，“乐得直巅，哼哼叽叽进了机房”时的欢乐和幸福；有他赏罚分明，三请“诸葛”时的倔犟和对待公私的刚直，也有他对待职工群众的赤诚和对亲人的柔情。一个活生生的郭治权！使人如闻其声，如见其人，激起人们对他所从事的事业的关注和理解。

　　报告文学是文学为体，报告为用，以真人真事为基础，从文学表现方法入手。它不同于小说在于它不是虚构、塑造典型，而是揭示和刻画典型。梦萌选择了主人公郭治权富有特征性和典型性的事件，抓住他们之间的内在联系，进行“调兵遣将”，集中和概括，比较好地把握住了主人公的性格、气质。在主人公生活的纵断面上，梦萌从郭治权儿时的梦想着笔，没有过多地写他的成长史，而是以简洁明快的笔触，几个“于是”便浓缩了他生活历程的概貌。接着，梦萌将镜头拉回，将焦点对准他走马上任后，面对“机组严重老化，管理混乱”的现实，为了推动他梦寐以求的“太阳车”，他从“拧紧太阳车的锣丝开始下手”，展示他改革、开拓历程的横断面。

　　在这一横断面，梦荫着力刻画郭治权外犟内柔的性格特征。为了执行既定的各项管理制度，在“质问、吵闹、甚至谩骂、恫吓一古脑压来”的情况下，“他忍了”，硬是照章办事，“该罚的罚了，该奖的奖了”；为了配备一名得力的运行组长，老郭在两次碰了钉子之后，不惜“光着脚，车脚踏掉了就拐着骑”，将王福胜有病的孩子送进医院，终于感动了王福胜，使他“出山”上任，成为他工作上的得力助手。在工作上，老郭“一犟对百难”，而对职工，对亲人，却一片柔情。“他用自己的钱买糖果糕点，先后看望了四十多名有病职工和家属”；家里人口多，生活清苦，自己吃开水煮饭，省下鸡蛋给老人。这里，梦萌比较注重形象化地再现，有简单明了的叙述和速写场面，也有特征描绘和特写镜头，以虚衬实，详略有致。作者在运用各种艺术手法时，立足于“真”与“实”，没有故意回避主人公的弱点，片面地追求新闻效果，把他理想化，纳入作者自己的框子，也没有一味在高大完美上做文章。

　　在刻画郭治权的个性特征时，作者选择了他与王福胜第一次交谈时的一个细节：漆黑的冬夜，他们看到一条如绳似蛇的东西在渠中游动，绳乎?蛇乎?双方为此各持已见，争执不下。结果在郭治权用手电照、争个究竟时，“不料脚下一滑，他掉进渠里，衣服全湿了，冻得直哆嗦”。这一情节于文章的主体似乎是节外生枝，但梦萌却用了不少笔墨，形中取神，一下子把郭治权固执己见、不屈不挠的“犟”劲写得惟妙惟肖，有力地发掘了人物性格特征，收到了较好的艺术感染力。这种倔犟个性的刻画，不仅成为他一请王福胜告吹的原因，也为他用“火一样的激情”大胆改革和艰苦拼搏的决心和行动打下了基础。

　　细节作为构成整体的各个局部，能够使我们认识所描绘的对象，认识作品中的人物、事件、环境以及由他们所表现的事物整体与作品主题。恩格斯在谈到古代朴素辩证法时曾说过：“……这种观点虽然正确地把握了现象和总画面的一般性质，却不足以说明构成这幅总画面的各个细节，而我们要是不知道这些细节，就看不清总画面。”(《马克思恩格斯选集》第三卷第60页)细节并不是孤立存在的，它是总画面的一个组成部分，又相对独立，服务于人物的某一特定的情况下的性格、情节和场景的某一特定的需要。“老郭说话了，声音细细的，有点颤，像个女人”，给我们的印象是细致的，深沉的；“在这些涉世不深的初生之犊面前，他却变得瞠目结舌、语言梗塞了”，又使我们感到一个改革者深深的苦衷；“老郭却像入了魔似的迷着他的太阳车，睡觉梦的电电电，吃饭想的电电电……”使人们看到了他对自己钟爱的事业的执着追求；“他语气很平淡，脸上留露出满足和慰藉的表情”，又使我们享受到了老郭初步成功后的幸福。细节是具体的，表现了郭治权在不同情况下的性格特征，又从这些侧面凝成了他比较完整的性格。

　　《阿波罗子孙》尽管对典型人物的发掘尚欠深度，但作者较好地把握了报告文学这一关系，精心构思，灵活运用各种文学手法，着力反映其本质的横断面，纵横交错，浑然一体，使人物的个性特征酌奇而不失其真，玩华而不坠其实。

　　(原载《泾渭》，作者现任中国作协全委、中国水利文协副主席，文化学者、著名作家)