雷龙璋的诗意山水

　　2016年9月时，我为雷龙璋的3幅山水画配了一组诗。第一幅因雷龙璋在画上题了陆游《江亭》诗中的“江波蘸岸绿堪染，山色迎人秀可餐”两句，我给其配诗题目就叫《在陆放翁的诗意中》，第二幅画《山高水长》，题诗名为《悠然在诗意的禅境里》，第三幅画《终南秋色山正好》题诗名为《终南秋色》。
　　雷龙璋的画作空灵简约，意趣不凡，尤其是画中充盈着无处不在的诗意，给我留下了深刻的印象。他以虔敬之心、纯真之情与大自然对话，与山水林泉相融，画便显得特别的亲切质朴。
　　于是，我在观赏雷龙璋的画时突发奇想，想出奇制胜地用现代诗来评论雷龙璋的画。此举似乎有点“别出心裁”，莫由常道，但是诗画同源，不都是表达人的思想感情的艺术形式么？
　　所以对第一幅《在陆放翁的诗意中》，我这样写道：“从你笔尖走出的山峦/有一种巍峨的时空见惯/在陆放翁的诗意中/难以索引的是岩壑/莫可端倪的变幻。
　　“你虚构出的那一叶扁舟/拓展了谁的视线/说什么江波蘸岸绿堪染/激浪似乎在云霄里奔腾呼啸/体现的可是大江绝唱的跌宕回旋。
　　“登临绝顶，需要将身体挂在云端／平步摄虚，脚下的石阶会惊出冷汗／林木为拐杖，拄我登攀/极目眺望，净心参禅/我就是一朵流云飘在山巅/山水赋于我的/是可以通达古今的意念。 　　对第二幅《悠然在诗意的禅境里》，我这样写道：“惊鸿一瞥/苍崖树影瞬间摇暗/我的心就随着流云/浮动在你山高水长的意境中了∥投入寒山捉摸不透的诡谲/朦胧一江缠绵悱恻的缱绻/在你水墨烘染的山韵水韵中/独享属于自己的光焰//眼前触发的层层惬意/让我在独对莽苍之际/灵悟出了你营造的尽显风光之奇异/自然界独有的清丽绝俗/以及山与水之间生成的无限妙趣/那就随一叶扁舟/顺着蜿蜒无际的清波/悠然在诗意的禅境里。 　　对第三幅《终南秋色》，我这样写道：“自然天成，逸兴遄飞／发于天籁，现流水般的纯／山川峻峭而有烟峦之润／林树层叠而有摇动之风／最是那一树红叶／点亮秋之终南的靓丽。
　　“灵感激荡时心与物化／保持原始状态最真实的美／以虔敬之心融入林泉／别有一番亲切的质朴／少了那令人厌弃的隔离感／难得的是浑然中有一种淳和之气／带给你如沐月光／如涉泉溪的清冽凉爽。”
　　这几首评画的诗作是否成功，当然有待读者阅后评价。但是从此，我以诗与雷龙璋先生的山水画深结因缘。
　　确实，雷龙璋的幅幅山水画皆属慧心灵悟，带着摇撼人心的元气淋漓，得山水自然灵气的天赐之作，观之令人心神俱爽，气脉贯通，意趣横生，介于具象与抽象之间，极具视觉张力的冲击，都属于雷龙璋独异于人的特点。精明干练中透着朴实真悫的默契，又为沟壑纵横、厚重沧桑而露峥嵘的山水画，平添了婉约清幽的可塑性，让一一览无余的平丘层叠显现出深不可测魔力。
　　而雷龙璋笔下的远山近水已非纯.粹意义上的平凡山水。已然充溢着飘逸流动，让人如睹异境的阴柔之美.
　　他的山水画都能极尽自然之态，山川峻峭而有烟峦之润，林树层叠而有摇动之风。最为难得的是浑然中有一种淳和之气，带给你如沐月光，如涉泉溪的清凉爽意。
　　欣赏雷龙璋的山水画，能感觉到他绘画时的随心所欲、童趣真纯的那种状态，和无所羁绊、天机自然的那种境界。“腹有诗书气自华。”所以他的画里就有一股书卷气，淡雅醇和，画外有意，讲究气韵生动，以意取胜。龙璋深得“诗画同源”个中三味，他的画充盈着丰沛之诗意，神韵弥漫，耐人寻味。所以，他的画境也就具有了中国传统水墨写意画最为注重的诗之意境。
　　龙璋山水画画得好！写西安老街旧巷的文章也写得好！他写《曾经的夏家什字》《南油巷忆旧》等文章，篇篇让我感动莫名，关健是写得绝对真实，再就是见多识广。他出身书香门第，家学渊源深厚，他们家被称为“古城望族”，祖父雷启玉老先生民国初年就投身民主革命，曾和革命先驱赵寿山、孙蔚如为结拜弟兄。父亲雷圣宗曾就读于西北人民革命大学，终生与书相伴。对龙璋影响最大的，要数他的母亲刘毓仁。他母亲是学画的，解放前毕业于当时的伉俪艺术学校，尤擅山水。她大家闺秀，交往不凡，认识不少文化大腕、书画名家。其父母和时任陕西省书协副主席的陈泽秦是发小又是同学，又和另一位家住庙后街的时任陕西省书协副主席宫葆诚，交往颇深。龙璋至今还保存有宫葆诚给他母亲刘毓仁亲笔留下的住址。
　　最为蹊跷的是，我和雷龙璋都是著名画家张义潜的学生和朋友。张义潜的《林则徐虎门销烟》60年代就被中国国家博物馆收藏，印成年画，上过我们中学时的课本，他1956年从东北艺专毕业，接着就和刘文西一起成为西安美院国画系的创始人。我和雷龙璋缘分似乎很深，同住西安一个坊，巷子挨巷子的乡党，同属“西头的娃”，龙璋和我二弟是小学的同班回学。我们俩人有着大致相同的经历。
　　2008年，我和龙璋同时被聘为西安市文史馆馆员，接触开始多了起来。我写《冰窖巷》，龙璋给我提供了茹欲立、茹士安父子家住冰窖巷经历。我写《白鹭湾》写到清末民初陕西画坛的大师刘晖先生，龙璋说他收藏有一册碑林博物馆出版的刘晖的《刘晖书画选》，为我提供了实物依据。
　　雷龙璋是位收藏意识很强的人，我写《双仁府》就写道：“双仁府与东西梆子市街十字的东北角原是西大街办事处，九十年代陕西省财政厅在这里盖宾馆，基建工地上还挖出一个窑址，出土了一批泥塑，有说宋代的，叫‘摩喝罗’，也有说唐代的，被在场的人，包括一批小孩一抢而空，而雷龙璋立即就投入抢救性收藏中。
　　龙璋说：“我是从小朋友手中收来的，收了四百余件，虽然残破的居多，没有多大经济价值，但其中文化信息含量之大，不可估量，其制作精美，人物造型准确，决非民间一般工匠所为，塑像内容丰富，有文臣武将、贩夫走卒、达官贵人、树精鬼怪、渔人樵夫，还有波斯胡人，年龄段从白发老翁至黄口小儿，无不栩栩如生。还有很多戏剧故事场景、马戏等，其中佛、道、儒，以及十二生肖、龙王、佛塔，三国人物关平、周仓，还有一些动物形象”，组成了立体的西安人物风俗图。《西安日报》《陕西电视报》《各界导报》等媒体报纸都纷纷采访报道过。
　　雷龙璋所提供的这段他亲身经历，鲜为人知的他收藏古代泥塑的故事，为我的文章增色添彩不少，让我很为感动！
　　在西安市文史馆，我最重要的事是写了五卷十册的《记忆老西安》。雷龙璋是《记忆老西安》一书编会会委员，他写了几篇审读意见及评论文章《带着一种使命感，抢救逝去的历史》《对一方热土的爱恋》。雷龙璋说：“文杰兄内心激情如焰，写作起来若拼命三郎，不知疲倦。这也是他数十年的工作习惯。谁也改变不了他，只有广大粉丝和他的同道好友一如既往的伴随点赞。让他的文字一再焕发经久不息的能量。”
　　雷龙璋还说：“我深切地感觉到，带着抢救逝去历史的使命感，朱文杰在作着一项重要的大事。”他不吝溢美之词的赞语，确实让我深受鼓舞，更加坚定了把《记忆老西安》写下去的信心。
　　我和雷龙璋在西安市文史馆是关系最密切，志趣相投，无话不说的同事，他是西安市文史艺术研究院副院长，我是老西安研究中心的主任。我们以后合作的机会还很多，确实，认识雷龙璋，人生得一知己太难得了！ 　　雷龙璋，1952年生，西安人。职业画家。幼承家教，擅绘画。陕西省美术家协会会员、陕西省山水画研究会理事。
　　1991年，《太华春色》《听泉图》等数十幅作品被陕西省人民政府作为礼品，赠送国宾。1992年，作品《终南山居图》在“国际中国画书画大奖中华杯”大赛中获铜牌奖。1998年，被全国书画百杰评审委员会评为全国书画百杰之一。1999年由陕西省文联、陕西省美协主办，在陕西省美术馆举办《雷龙璋山水画展》，2002年由陕西省文联、陕西省美协主办《雷龙璋山水画展》，在西安鼓楼展出。同年在美国加利福尼亚州洛杉矶由美国中华艺术学会、美国国际美术家学会、美国兰亭笔会主办《中国•西安雷龙璋山水画展》，并被蒙特利公园市授予荣誉市民。“山水画家雷龙璋”入编《陕西省年鉴》(2001年卷)“陕西文化艺术家风采录”。《雷龙璋画集》出版。2003年被西安中国画院聘为画师。曾任西安市文史艺术研究院副院长。2008年9月被西安市人民政府聘为西安市文史研究馆馆员。

　　朱文杰：1948年生于西安，中国作协会员、国家一级作家。西安市文史馆馆员、“老西安研究中心”主任，西安市诗书画研究会名誉会长、西北大学中国节庆文化研究中心副主任、西安秦砖汉瓦研究会副会长、西安城墙历史文化研究会研究员、西安饮食股份公司首席文化顾问。
　　曾任《陕西百年文艺经典.诗歌卷》主编、《太白诗丛》主编、《诗书画文丛》主编、《大地文化丛书》主编、《西安城墙（文化卷）》主编、《中国名家书画文库》主编。《情系黄土地～陕西知青老照片》主编、《集邮年华》主编、《集邮情怀》主编、《国家名片上的丝绸之路》主编，还担任《名人眼中的碑林》《名人看未央》《名人话未央》《十说碑林》特邀编审。
　　出版诗集《哭泉》《灵石》《梦石》《朱文杰诗集》（上下卷）；报告文学《老三届采访手记》；散文集《清平乐》《拾穗集》《长安回望》《吉祥陕西》（上、下卷），2019年《记忆老西安》（第一卷上下册），2020年《记忆老西安》（第二卷上下册），2021年《记忆老西安》（第三卷上下册），2022年《记忆老西安》（第四卷上下册），2023年《记忆老西安》（第五卷上下册），《碑林老字号》《长安吉祥说》（四册）。

责任编辑：韩雪